近日，“《慶余(yu)年》居然(ran)是科(ke)(ke)(ke)幻(huan)片”的(de)討(tao)論沖上(shang)熱搜。這(zhe)(zhe)部從開播就被(bei)打上(shang)了(le)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)標簽的(de)網絡熱播劇，直到真正出現(xian)了(le)狙擊(ji)槍、機器人和(he)冰河時代，觀眾們(men)才發現(xian)“編(bian)劇誠不欺我，這(zhe)(zhe)居然(ran)真是一(yi)部科(ke)(ke)(ke)幻(huan)片”。不過(guo)也(ye)有人并不這(zhe)(zhe)么(me)認(ren)為，“難道(dao)中國(guo)傳統故事(shi)裹上(shang)一(yi)層硬科(ke)(ke)(ke)技的(de)外衣，就能稱之為科(ke)(ke)(ke)幻(huan)？”

其實，要(yao)回(hui)答(da)《慶余(yu)年》究(jiu)竟算(suan)不(bu)算(suan)科(ke)幻(huan)片，并不(bu)容易也沒(mei)必要(yao)。因為(wei)科(ke)幻(huan)小(xiao)說(shuo)的定義有上百種，按照不(bu)同的概念它就(jiu)處(chu)于“是(shi)(shi)與(yu)不(bu)是(shi)(shi)”的薛定諤(e)狀態。不(bu)過，這條上熱搜的梗卻讓飽(bao)受“流量”之苦的科(ke)幻(huan)作家眼(yan)前一亮：借助中國觀眾熟(shu)悉的古裝(zhuang)、玄(xuan)幻(huan)等元素(su)，“小(xiao)冰河期”“人工智能”等科(ke)幻(huan)概念更容易走紅(hong)。

這波(bo)討論也(ye)再次證明，科(ke)幻(huan)不止(zhi)一(yi)種打(da)開(kai)方式，想要成功“出(chu)圈(quan)”，既需(xu)要創作(zuo)者豐(feng)富手(shou)法，也(ye)需(xu)要讀者、觀眾刷新對科(ke)幻(huan)的(de)刻板定義。

有爆款(kuan)但缺乏流(liu)量，科幻小說“破壁”需要更多借力

“科幻(huan)小說(shuo)的(de)(de)春天(tian)還(huan)沒有來。”軍事科幻(huan)小說(shuo)家達世新說(shuo)。不(bu)久(jiu)前，他創作完(wan)成的(de)(de)長篇科幻(huan)小說(shuo)《玄(xuan)機無界(jie)》付梓，無人(ren)機、創客、信(xin)息戰、腦機融合……書(shu)中的(de)(de)各(ge)個(ge)“腦洞”都是當下“爆款”，可是書(shu)的(de)(de)討論度卻不(bu)高。

達世新遇到(dao)的問題可能是除劉慈欣之外的國內科幻小(xiao)(xiao)說(shuo)家們共同的煩惱。有線上電商(shang)平臺分析了(le)過(guo)去(qu)一(yi)年的讀者購買數(shu)據(ju)發(fa)現，劉慈欣作品以高(gao)達近九成的比例，遙遙領(ling)先其他國內原創(chuang)科幻小(xiao)(xiao)說(shuo)的銷量。所謂“春天”，應該是百花齊放的景象，需要有一(yi)大批作品被(bei)讀者認(ren)可，顯然，科幻小(xiao)(xiao)說(shuo)的“流(liu)量”還遠遠不(bu)夠。

在(zai)(zai)科幻文學市場，劉慈欣或(huo)許只是(shi)個特例。上海浦(pu)東(dong)新區科幻協會(hui)(hui)會(hui)(hui)長(chang)顧備表示，靠賣(mai)(mai)(mai)小(xiao)說賣(mai)(mai)(mai)出了國民熱度(du)，這在(zai)(zai)科幻圈內(nei)實屬(shu)罕見。事實上，一部(bu)科幻小(xiao)說能(neng)賣(mai)(mai)(mai)出10萬冊，已(yi)經(jing)算是(shi)現象級作(zuo)品了。我(wo)們耳熟能(neng)詳的外國科幻作(zuo)品，無論是(shi)《海底兩萬里(li)》還是(shi)《星球大戰》，都是(shi)借(jie)助(zhu)影視的力量，才從紙面(mian)躍(yue)升(sheng)到公眾的口耳相(xiang)傳(chuan)中(zhong)。

事實上，不少案(an)例都證明，科(ke)幻小(xiao)說“破壁(bi)”需要更多“借(jie)力”。劉慈欣曾(ceng)坦言，英國科(ke)幻作(zuo)家阿瑟·克(ke)拉克(ke)的兩(liang)部小(xiao)說——《2001漫游太空》與(yu)《與(yu)拉瑪相會(hui)》，確立了他的科(ke)幻理念(nian)。前者被搬(ban)上了銀幕，至(zhi)今(jin)仍(reng)是(shi)許多人口中位(wei)于科(ke)幻片榜首的“神作(zuo)”，而知曉后者的人卻寥(liao)(liao)寥(liao)(liao)無幾。

若只(zhi)描寫“明(ming)天的現實”，科幻將(jiang)不可避(bi)免走向衰弱

究(jiu)竟什(shen)么是科幻(huan)？學(xue)界(jie)似乎從來沒有一(yi)(yi)個準確(que)定義(yi)。劉(liu)慈欣曾總(zong)結過兩(liang)種科幻(huan)理念：一(yi)(yi)種是預言未來某種會實(shi)現的(de)大機器(qi)，一(yi)(yi)種則是創造(zao)一(yi)(yi)個想象的(de)事(shi)物或世界(jie)，他認為(wei)后者才(cai)是科幻(huan)小說的(de)價值(zhi)所(suo)在。“zui好它永遠不要實(shi)現，因為(wei)一(yi)(yi)旦(dan)實(shi)現，它的(de)魅力就減小了(le)。”劉(liu)慈欣說。

即使(shi)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國的(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)作(zuo)(zuo)家圈內，劉(liu)慈欣和韓(han)松(song)也代(dai)表了兩種不(bu)同的(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)方(fang)向(xiang)——劉(liu)慈欣的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是(shi)浪漫的(de)(de)(de)(de)、殘酷(ku)的(de)(de)(de)(de)宇宙歌劇(ju)，韓(han)松(song)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸則于日常中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)動生(sheng)(sheng)色地關注社(she)會人性。在(zai)(zai)獲得首(shou)屆中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)讀者(zhe)選(xuan)擇獎(jiang)（“引力(li)(li)獎(jiang)”）的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品《驅魔》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，韓(han)松(song)講(jiang)述了一(yi)個發生(sheng)(sheng)在(zai)(zai)一(yi)艘載滿老年(nian)男(nan)病(bing)人的(de)(de)(de)(de)巨大醫院船上的(de)(de)(de)(de)故事。在(zai)(zai)書(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讀者(zhe)幾(ji)乎感(gan)覺(jue)不(bu)到大劉(liu)作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)那種充(chong)滿想象力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)科(ke)(ke)(ke)技爆炸，取(qu)而代(dai)之的(de)(de)(de)(de)是(shi)現實(shi)感(gan)十足(zu)的(de)(de)(de)(de)看(kan)病(bing)過程。只是(shi)對于這一(yi)類科(ke)(ke)(ke)幻(huan)(huan)，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國讀者(zhe)仍(reng)缺乏認可度(du)。

“描寫‘明天的(de)(de)(de)現實(shi)’的(de)(de)(de)科(ke)幻(huan)文體(ti)正不可避(bi)免(mian)地走向衰(shuai)弱，因(yin)為(wei)現在(zai)的(de)(de)(de)情況是(shi)(shi)‘未來是(shi)(shi)在(zai)昨天晚上(shang)來到(dao)的(de)(de)(de)’，科(ke)幻(huan)就在(zai)身邊，想(xiang)象馬上(shang)就能(neng)變成(cheng)現實(shi)，如果(guo)你把科(ke)幻(huan)看(kan)成(cheng)一個想(xiang)象中的(de)(de)(de)‘平行世界(jie)’，那么科(ke)幻(huan)的(de)(de)(de)筆觸將無處不在(zai)。”南方科(ke)技大學科(ke)學與人類想(xiang)象力(li)研究中心(xin)主任(ren)吳巖(yan)說。

事實上，《慶余年》中表現的(de)地球“重啟”后(hou)，后(hou)人再一次(ci)發現人類文明遺跡的(de)世界觀，曾被(bei)許多科(ke)幻(huan)作品反復描寫。科(ke)學史學者江(jiang)曉原認為，這可以(yi)算是科(ke)幻(huan)的(de)樣式。

科幻作品正以多種形態“殺”入市(shi)場，四處(chu)“發(fa)芽”

科幻(huan)(huan)小說家王晉康(kang)坦言，科幻(huan)(huan)小說不(bu)是精英文學，科幻(huan)(huan)小說家是為書迷服(fu)務的，關(guan)鍵是要(yao)吸(xi)引(yin)人。眼下，許(xu)多原創科幻(huan)(huan)產品(pin)從多方面(mian)作了嘗試。

今年7月，藝畫天(tian)開(kai)推(tui)出原(yuan)創(chuang)科(ke)幻動畫《靈籠(long)》概念片(pian)，一經發布(bu)就躥上熱搜，4小時播放(fang)量達到1800萬(wan)，150萬(wan)人確定追番(fan)，迄今為(wei)止7集影(ying)片(pian)創(chuang)造了8000多萬(wan)次的播放(fang)量。

今(jin)年的現(xian)象級手游《明日方(fang)舟》同(tong)樣火得令人意外。這是一個全新IP，卻依靠出色的人物繪(hui)畫和頗具未來感的世(shi)界觀設定，首月便吸(xi)引了(le)500萬下載量，如今(jin)已(yi)經(jing)進軍美國、韓國和日本市場。

甚至有(you)劇團也(ye)瞄準了(le)科(ke)幻這一題材(cai)。上(shang)周末，1959年首(shou)次(ci)出(chu)版、曾(ceng)獲星云獎(jiang)的科(ke)幻小(xiao)說《獻給阿爾(er)吉(ji)儂的花束》被改編成音(yin)樂劇搬上(shang)中國舞(wu)臺，受到市場熱捧。

為了獲得更大的(de)(de)傳播(bo)效(xiao)果，不少(shao)科幻作家正(zheng)在籌備(bei)其作品的(de)(de)影視化(hua)。王晉康透露，他的(de)(de)《尋(xun)找中國(guo)龍》正(zheng)在制作動畫，《追殺K星(xing)人(ren)》也(ye)在拍(pai)網劇。達(da)世(shi)新(xin)的(de)(de)下一(yi)部作品，則是一(yi)部描寫量子世(shi)界的(de)(de)電影。

動畫、電影、舞臺劇(ju)、主題(ti)樂園……不難發現，借助新的傳播形式，科(ke)幻題(ti)材(cai)正跳出紙面(mian)與更多公眾對(dui)話，這不僅豐富(fu)了科(ke)幻文學的形態(tai)，也(ye)讓科(ke)幻走出高冷，更加貼(tie)近市(shi)場。

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